武侯区企业形象设计稿

创意不会平白无故的出现，也不可能都是灵光一现的瞬间，也是需要平日的积累，对于知识与技能的积累，积少成多，然后厚积薄发。广告行业的魅力在于，它永远是走在时代的**前沿，永远都会有精彩的创意出现，永远都不知道未来会发生什么，所以你需要一套完整的资料搜集体系。例如，在地产广告，可能起先你只是搜集一些好玩的设计与文案，后来发现不只那么简单，讯息在呈指数增长，每个项目都有不同风格，这时你就必须根据类似于“小清新”、“中产”、“豪宅”等类型进行分门别类。而对于撰文与文案来说，比较好有一本随身手抄本，平时看到精彩的句子和词语就摘录下来，或者记录到你的手机备忘录，看到好的广告设计马上拍照留存等等。看似枯燥无聊的举动，只要你能灵活使用，到时定能带你创意非凡。语言是人与人之间彼此交流的一种方式，视觉设计也是一门视觉性的语言。武侯区企业形象设计稿

乌尔姆艺术学院无疑是战后德国有影响力的设计学院，为瑞士之后产生国际主义的设计风格奠定基础。在西德战后社会的保守文化氛围中，乌尔姆是一座创造性的小岛。1956年，奥托·艾舍成为校务委员之一。1962到1964年，他担任院长，同时任职于耶鲁和里约热内卢大学。其学术地位可见一斑。这座学院的贡献，在于它完全把现代设计（包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平面设计等），从以前似是而非在艺术、技术之间的摆动立场坚决地、完全地移到科学技术的基础上来，坚定地从科学技术方向来培养设计人员，设计在这所学院内成为单纯的工科学科。武侯区标志设计效果品牌设计包括的内容比较多也比较复杂，其中比较重要的就是VI设计，主要包括企业的LOGO设计。

广告内容的设计是其他创作工作的基础，离开准确的内容，再独到的创意、再精美的设计、再惊人的文案，都是空中楼阁。有人说公益广告不好做、无从下手，也有人说公益广告的创作空间大、益于发挥，讲的其实都是同一件事，即公益广告的主题一般比较“大”*、讲文明树新风……每个主题的内涵都很丰富，相关的讯息都很多。任何形式的公益广告都有表现力的局限，不可能面面俱到，需要有更具体、直接的广告内容作为载体，否则容易沦为空洞的说教式、口号式的宣传标语。

如果版面中的信息很多很杂，那么很容易给人不够精致、不够整体的感觉，这时我们也可以通过给版面增加边框来解决这一问题。比如下面这两张海报都用了边框把所有内容框起来的形式，这样看起来会比较丰富和完整。我们还可以通过增加边框来强化氛围，比如在做一些复古风格或欧式风格的设计时，就可以在版面中使用复古风边框或欧式花纹边框。如大家所见，想要设计效果变得丰富，那就得从标题、内文、图片、背景、装饰文字等方面入手，而用来装饰的元素也无外乎是图片、图形、色块、文字而已，所以说，平面设计其实就是点、线、面的组合。品牌名称的设计要力求简短，容易发音。

现今智能手机，高速无线网络，光纤网络的技术得飞速发展与普及，使人们的生活习惯发生着巨大的变化，也进而影响到社会对生活所需商品的生产需求。如何使人们由被动的接受广告转化为主动的接受广告是这个时代广告的比较大变化，而这种变化就是互动性广告及社会营销类广告，生动活泼，有趣新颖，参与性强是他们的特点。广告正由过去大声的述说变成现在的循循细语，更加具有亲和力诱惑力，不知不觉中引导着你对品牌的认知。而现在的广告设计师也有了更加广大的创意天空，让人脑洞大开的广告作品也因此层出不穷。这里我用一个时髦的词“与时俱进”来形容广告的现状，它正利用技术的进步，对消费者行为习惯研究，社会价值观研究的深化不断地“进化着”。在品牌设计的过程中，我们多多少少会面临文化的差异，面对这种情况，我们应该尊重文化打造出更好的品牌。武侯区企业形象设计稿

习惯是一种已形成的定式，它既是企业品牌设计的障碍，也是品牌设计的机会。武侯区企业形象设计稿

设计批评家和设计史家的区别：前者的关注点是当代的设计作品，后者则是设计的历史。设计批评的任务是以表达媒介描述、阐释和设计具体的设计作品；设计批评是一种多层次的行为，包括历史的，再创造性的和批判性的批评。在这种情况下，设计批评追求的是价值判断，而这一点是设计史研究所回避的。作品价值判断的标准：形式的完美性、功能的适用性、传统的继承性以及艺术性意义。就形式的完美性而言，“设计”这一感念本身就是在文艺复兴时期作为艺术批评的术语而发展起来的。作为艺术批评的术语，设计所指的是合理安排艺术的视觉元素以及这种合理安排的基本原理。这些视觉元素包括：线条、形体、色调、色彩、光线和空间武侯区企业形象设计稿

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