上海师傅古琴音色好不好

时间:2022年07月06日 来源:

世界纷繁芜杂喧闹不已,而匠人的内心必须是安定的,安静的,那些曾经和成功同行的人,内心往往也都是简单的,心静了世界也就静了,所以作品就是自己,而过程就是找寻,斫去它一路的光尘,刻入新的方向。一门手艺可以穿越古今,跨越南北,靠的是每一代的人,每一处的人,一群人用一辈子的时间,做好同一件事,是幸运的,更是幸福的,一物一心,一生一念,唯有时光不语,方能静待花开。万物自有规律,很多事急不得,二十年的时间让我成为一个手艺人,春生夏长秋收冬藏都不是可以浓缩的,漫长的岁月蕴含着无数的可能和变化,面对大自然的馈赠,心怀喜悦,先成就它,它才可能成就我。仲尼古琴在琴体的头部和腰部有两个凹进去的线条,大方而流畅的造型恰恰体现了儒家中庸、内敛的思想风格。上海师傅古琴音色好不好

唐琴浑厚饱满,各处比例均比较合理,既美观又便于弹奏,体现了当时唐朝富贵华丽之态;北宋琴气宇轩昂,琴面的弧度渐渐自**向扁平变化,自北宋开始主要以仲尼式形制为主流,突显了北宋词人端正正直的品质;南宋琴清秀淡雅,其主要变化在于当时流行肩耸而形狭的式样,更趋向扁平狭小,突现了南宋人的浪漫诗意,每一张古琴从头至尾都体现了古代各个时期的琴人对艺术审美的要求和对音色的追求。古琴以音色和手感比较好为上品,杨时百先生说过古琴以音色为***,音色也正是斫琴师毕生的追求。斫琴师对音色理解的层次和品质的把控通过作品表现出来,并得到琴家的认同和使用,这才是真正的斫琴师。上海师傅古琴音色好不好正吟先生为龚一先生启蒙之师,师徒高谊,正吟先生后以此琴赠与龚一先生。

从古至今古琴一直占据着崇高地位,被视作华夏正声,和书画、诗歌以及文学一起成为中国传统文化的重要承载者。随着古琴产业化的发展,古琴形制和漆艺也越来越丰富,***跟琴友一同赏析并聆听天音卢荣先生亲斫琴——斤石堂系列伏羲式。这张***的珍品琴足见斫琴师的文化价值。卢荣先生定义“斤石堂”三字,一寓金石之意,二指斫字,三含度量衡之用,认真、严谨、负责的态度! 此琴面板为拆房老料青桐木,底板为老梓木,琴面髹漆工艺采用纯生漆和鹿角霜,其配件为紫檀木,搭配乐圣云和琴弦,音色纯净、清润、穿透力强。

历代以来古琴一直具有一种认同感和历史感,促进了历史文化的多样性;古琴更是一种有温度有态度的生活方式,承载了琴人心中很多不足为外人道的万千思绪。弹奏古琴能让我们在忙碌之余慢下来,摒弃杂念,在一丝一弦的意境之美中放松精神,减轻压力,缓解焦虑,获得身心的自由与伸展。弹琴也是在与古人跨时空对话,感受古人内心的矛盾与挣扎、理想与情怀、人生与命运的思考感悟,更重要的是,学习古琴的过程中,我们能慢慢放松,减轻压力,获得身心的自由与伸展。为满足各阶段洞箫爱好者,天音琴坊即日起将开设洞箫班,零基础可学。

古琴木胎做好之后就需要上灰胎,上灰胎是古琴制作中**重要的一环,**关键的就是把控好灰胎的厚度。灰胎的厚薄一般由鹿角霜颗粒的粗细而决定,粗灰、中灰、细灰三种不同的灰胎形成了类似于蜂巢结构,调和生漆后刮在麻布之上,更加有利于抑制和过滤音色。灰胎的厚薄和粗细程度影响着古琴的音色,所以要结合音色的需求,合理调节龙龈厚度与灰胎粗细,琴面弧度、琴面灰胎的平整度也是非常关键的,根据这些数据慢慢地打磨和处理沙音,这样一张手感非常舒适的古琴就能做出来。"众器之中,琴德比较好。"古琴不仅是一种重要乐器,也被古人视作一种文化礼器,乃至一种文化精神。天音古琴二十多年来一直秉承古法手工斫制,可以很好地保证古琴的质量,还原音色,避免粗制滥造,每一张好品质的古琴都融合了斫琴师多年精益求精的心血,斫琴以音色为***,其它各个方面提升细节,斫出来的琴手感十分舒适,另具独特的韵味,散发着“与生俱来”的灵气和思想。当然,每位斫琴师对音色理解的层次都不同,所斫出来的古琴音色也是不一样的,音色的好坏还是需要取决于斫琴师自身对音色的理解和悟性。具有千年历史的古琴艺术从古流传至今一直比较“玄”,古时候琴的门槛高,颇受文人士大夫喜爱,名气很大。广东名家古琴原因有哪些

初学古琴的琴友如果没有足够牢固的音准、节奏、乐感作为基础,古琴还是较难学的。上海师傅古琴音色好不好

天音琴坊所斫此款正吟式古琴参考李清照遗琴“正吟琴”,这款正吟式古琴参考龚一老师收藏的正吟式,正吟式是精选老杉木斫制而成的,其形唯美玲珑,其音灵动婉转,颇具高雅韵味,一挑一拨,都有灵动优美之态。这款落霞式古琴取形出自《中国古琴珍萃》苏木藏壑雷琴,卢荣先生又参考历代落霞式古琴,各取优长,在琴的两侧呈对称的波状曲线以象云霞灿漫之态。后经龚一先生反复调适**终形成天音独有的造型美感,如同云霞那奇异的形态能带给人无限的遐想。上海师傅古琴音色好不好

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