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中国古家具是农耕文明的产物，人们有了固定的生活地点，从而产生了满足室内起居的家具。到明清时期，中国传统家具的榫卯结构已臻于成熟完善，简单准确、坚固耐用，实现了造型美与结构美的融合。明式家具则秉持着外简内繁的原则，认为过多暴露榫卯结构会破坏家具表面完整性，使用榫卯的方法是内部凹凸勾挂，既要确保构件链接紧密坚固，又要使家具外观线条优美简洁，“面如平湖”。 展览中列举了凳、椅、案这几种为常见的家具形制，并对每种家具组合的具体部件和用到的榫卯结构进行拆解和展示，配以家具常见榫卯如格角榫、燕尾榫、龙凤榫、插肩榫等实物，详细而直观。深圳承启堂是一家专业古家具展览运营公司，有想法的可以来电咨询！广东口碑不错古家具展览经验丰富

古家具中的苏式家具的形成和发展与当时社会经济与文化的发展是分不开的。明、清时期，有“天堂”美誉的苏州，是中国江南地区经济发展的中心，清代孙嘉淦《南游记》写道：“阊门内外，居货山积，行人水流，列肆招牌，浑若云锦，语其繁华，都门不逮”。明清两代，苏州地区生产的丝织、刺绣、印染、红雕漆器、琢玉、家具和桃花坞木版画等，遐迩闻名。明张瀚《松窗梦语.百工纪》记载；“江南之侈，尤莫过于三吴。……吴制器而美，以为非美弗珍也。……四方贵吴，而吴益工于器”。文献呼所谓“三吴”，指苏州与吴州、长洲，合称三吴，以苏州为首。所谓“制器”，自然包括家具制作。光明区传统古家具展览包括哪些古家具展览，就选深圳承启堂，用户的信赖之选，欢迎您的来电！

苏式古家具经明朝的辉煌之后，到了清早期还在国内家具领域内占据“老大”的地位。到了雍正、乾隆两朝，随着社会经济的发展，与社会风气和清统治者心理的变化，家具的造型和装饰急速向富丽、繁缛与华而不实的方向转变。在这种情况之下，苏式家具逐渐失去一统天下的主导地位，被后来居上的广式家具所超越，客观上黄花梨材料也已用竭，苏式家具改用红木。随着苏式家具的滑坡，能进入宫廷与宦官之家的木器越来越少，不得不转向普通家具市场。

古家具展览中的明晚期 黄花梨带座无闩杆圆角柜成对 参考价: RMB 5,600,000-9,000,000 尺寸: 76.5×42×183 cm (30 1/8×16 1/2×72 in)×2 圆角柜成对传世，黄花梨制，纹理美观。帽檐、柜门、柜腿沿边皆起线，风格和谐统一。同柜的柜门之间纹理对称，为一木对剖。无闩杆，不设柜膛。门上安长方形面叶，中部镂空作的吊牌。柜内以搁板分成三层空间，第二个屉板下安有两个抽屉的抽屉架。腿足方中带圆，起委角。柜腿间安光素刀牙条。均带有两屉底座，增加了实用性。底座腿足侧脚加大，与圆角柜的A字形自然衔接。两柜一为原皮壳包浆，一作烫蜡处理，此是故意为之，以呈现不同的效果和面貌。此对圆角柜带原装柜座，保存完好，用材考究，以线条和造型取胜。来源：马未都先生递藏。深圳承启堂为您提供古家具展览，欢迎新老客户来电！

苏式古家具结构整体，线条流畅苏式家具制作时采用一木连作，上下贯通，不像清代家具那样各部件显分离状。具体说来，苏式家具的大器物多采用包镶手法，即用杂木为骨架，外面粘贴硬木薄板，这种包镶作法，虽然费时费力，技术要求也较高，但好的包镶家具，不经过仔细观察和用手摸一摸，就很难断定是包镶作法。其目的是为了不让人看出破绽，通常把接缝处理在棱角部位，而使家具表面木质纹理保持完整，既节省了材料，又不破坏家具本身的整洁效果。为了节省材料，制作桌、椅、凳等家具时，还常在暗处掺杂其它杂木，这种情况多表现在器物里面的穿带的用料上。至今宫中收藏的大批苏式家具，十之八九都有这种情况，而且明清两代的苏式家具都是如此。苏式家具大都油饰漆里，目的在于使穿带避免受潮.以保持面心不至变形，同时也有遮丑的作用。深圳承启堂致力于古家具展览，有需求可以来电咨询！光明区传统古家具展览包括哪些

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苏式古家具格调大方素洁文雅，没有什么繁杂的雕刻、镶嵌，即便是雕刻、镶嵌也很古朴，富有传统。并主要表现在箱柜和屏联上。以普通箱柜为例，通常以硬木做成框架，然后按漆工工序涂生漆，糊麻布，上漆灰打磨平整后，上漆两到三遍，上退光漆待阴干后，开始装饰图案。先在漆面上描出画稿，再按图案形式控槽，再以事先按图做好的各种质地嵌件镶在槽内，用胶枯牢，即为成品。苏式家具中雕刻也大多用小块堆嵌，整版大面积雕刻的极为少见，常见的镶嵌材料多为玉石、象牙、罗甸，各种颜色的彩石，各种木雕，木雕中以鸡翅木较多。这种镶嵌手法的优点是可以充分利用材料，那怕1有黄豆大小的石料碎渣或罗甸沙碎屑，都不会废弃。广东口碑不错古家具展览经验丰富

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