普陀区景观设计效果图
规划中的景观道路,有自由、曲线的方式,也有规则、直线的方式,形成两种不同的景观风格。当然采用一种方式为主的同时,也可以用另一种方式补充。仔细观察,上海杨浦公园整体是自然式的,而入口一段是规则式的;复兴公园则 相反,雁荡路、毛毡大花坛是规则式,而后面的山石瀑布是自然式的。这样相互补充也无不当。不管采取什么式样,景观道路忌讳断头路、回头路。除非有一个明显的终点景观和建筑。景观道路也可以根据功能需要采用变断面的型式。如转折处不同宽狭;坐凳、椅处外延边界;路旁的过路亭;还有道路和小广场相结合等等。这样宽狭不一,曲直相济,反倒使道路多变,生动起来,做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合,各得其所。 道路的转弯曲折。这在天然条件好的景观用地并不成问题:因地形地貌而迂回曲折,十分自然,不在话下。而在条件并不太好的地区,一般就不是这样。为了延长游览路线,增加游览趣味,提高绿地的利用率,景观道路往往设计成婉蜒起伏状态,但是有的地区景观用地的变化不大,往往一马平川而根据不足。这时就必须人为地创造一些条件来配合园路的转折和起伏。景观设计主要服务于:城市景观设计(城市广场、商业街、办公环境等)、居住区景观设计。普陀区景观设计效果图
景观设计方法,景观设计阶段包括研究,收集想法和制定计划。设计因素包括客观质量,例如:气候和小气候;地形和方向、场地排水和地下水补给;市政和资源建设法规;土壤和灌溉;人和车辆的出入和流通;娱乐设施(例如运动和水);家具和照明;存在的本地植物栖息地植物学;财产安全和保障;施工详图和其他可衡量的考虑因素。在线景观设计的新兴实践使专业景观设计师可以通过操纵二维图像来远程设计和规划站点,而无需实际访问该位置。长宁区景观设计经营范围在“新中式”景观设计中采用以上传统符号用抽象或简化的手法来体现中国传统文化内涵。
对景与借景,景观设计的平面布置中,往往有一定的建筑轴线和道路轴线,在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心,对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉较容易发现的景,如道路尽端的亭台、花架等,一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上,其布局的位置往往有所隐蔽或偏移,给人以惊异或若隐若现之感。对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。
隔景与障景:“佳则收之,俗则屏之”是我国古代造园的手法之一,在现代景观设计中,也常常采用这样的思路和手法。凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景。隔景是将好的景致收入到景观中,将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过,造景上便于别具一格。虚隔则视线可以透过,增加联系及风景层次的深远感。凡能抑制视线,引导空间转变方向的屏障景物均为障景。障景的设置可达到先抑后扬,增强主景传染力的作用。同时可有意屏挡不美观的物体和区域,在选景和纯化景色中是必不可少的。景观设计现状,即使景观已经在国内已经逐步完善且发展了几十年。
宾主分明,插花构图中必须强调变化与统一的原则,尽管花材各具姿态,但必须做到宾主分明,突出构图中心,即突出主题花材。儿陪衬花材只能是陪衬烘托主体花材而作出相应的变化,因此,陪衬花材的变化程度不应超过主体花材,要受主体花材的制约。例如,陪衬花材一般不应长于主题花材,花朵大小及鲜艳程度也不宜超过主体花材,主体花材的色彩宜艳丽,而陪衬花材的色彩应趋于淡雅。色彩韵律,插花构图中色彩的韵律感是所选用花材的色彩综合效果,要使插花构图富于色彩韵律感则必须注意花材色彩配置的艺术性。其中,如同一构图中选用二三种颜色不同的花材时注意色彩选择的合理性;当同一构图中选用同一种彩色的花材时,则应注意其浓淡变化,从而取得色彩上的节奏感。景观设计也需要软和硬景观材料的良好搭配。上海厂区景观设计报价
景观设计项目可能涉及两个不同的专业角色:景观设计和景观建筑。普陀区景观设计效果图
园林景观布局中多用分隔法进行景区划分,分而不离,隔而不断,有道可通,景断意联。如颐和园人口区用宫墙将空间分离层次,又用牡丹台(自然式台岗)隔挡视线,但隔而不断。人们通过堑道,绕过山口,则豁然开朗而至昆明湖景区。然而湖上又有十七孔桥分隔水面成南北两片,西堤分湖面为东西两部分,万寿山分昆明湖为前湖后湖,确实分而不离,隔而不断,水陆相通,层次幽深。障景(抑景)是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”,也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之,有意组织游人视线发生变化,以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。普陀区景观设计效果图
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