安徽名师亲授古琴教学初学行不行

时间:2021年11月30日 来源:

《大胡笳》古琴曲。胡人思慕文姬,乃卷叶为吹笳,奏哀之音。后董生以琴写胡笳声为十八拍,今之《胡茄弄》是也。又名《胡笳弄》、《胡笳曲》。相传为唐代琴家董庭兰据“沈家声”、“祝家声”传谱所作。唐代琴家如董庭兰、薛易简、陈康士都擅弹此曲。贯穿全曲主题的是一个发自女性内心的、因饱含颠沛流离之苦而思念故园的悲戚。旋律中经常出现的变化音和半音进行,以及“声多韵少”等特点,均体现了唐代琴曲特有的时代风貌。天音有专业的古琴老师一对一授课,分初级班、中级班、高级班,可供选择,赶紧报名吧!《淮南子修务训》:鼓琴者期於。高诱注解:号钟,高声,非耳所及耳。鸣廉、修营,蓝肩、号钟都是齐桓公所藏。安徽名师亲授古琴教学初学行不行

古琴的基础训练更需要讲究“法度”,清代大琴家徐青山“溪山琴况”里的四句话:“弦与指合,指与音合。音与意合,和将至亦”。学琴者都是从右指空弦音练习开始的,然有的人右手臂很紧,稍弹一会就感觉到酸累。当然不论练习哪种琴,开始因手臂肌肉适应性的原因,而感到有所不适,这是正常的自然反应。通过一段时间的练习,会逐渐适应并习惯。如果一段时间过去还觉酸累,则需重视。我以为正确的方法是右手操琴时应肩部放松,手臂自然下垂,小臂伸出后持平直,掌背平,指下即琴,这是比较适合的高度。安徽名师亲授古琴教学初学行不行在弹琴初期琴友会有崩溃的瞬间,比如谱子不熟悉,手指弹琴习惯不一样,双手配合不好等等,慢慢来就好了。

10条练习曲讲解就是学习正式的琴曲之前,将各个指法组合起来串成旋律,作为练习用的“小旋律”。其主要目的是巩固在单个指法教学中学到的要点,同时为之后学习正式曲目打下坚实的基本功。在传统古琴教学中,没有“练习曲”的概念,龚先生借鉴了西方音乐的教学系统,很重视“练习曲”这一部分,以帮助提高学习效率。具体各个练习曲的要点在对应的视频中学习即可,这里我们通过龚先生对练习曲的概述以及一条练习曲的要点,了解一下练习曲的重要。天音有专业的古琴老师一对一授课,分初级班、中级班、高级班,可供选择,赶紧报名吧!

中国古琴音乐是一门具有深刻历史文化背景的艺术,它以多重美的高雅品质,引人无限向往和追求。在人心容易流于浮躁的今时,亟需古琴这般恬淡、平和的音乐,让人心得以安住沉静,回归内心自性里丰富的精神世界。抚琴作为修身养性的方式之一,令历代文人雅士为之沉醉而解脱释怀。这正如嵇康在《琴赋》当中所言,物有盛衰,而此琴无变;滋味有猒,而此不勌,可以导养神气,宣和情志,处穷独而不闷者,莫近于音声也。是故复之而不足,则吟咏以肆志,吟咏之不足,则寄言以广意。天音有专业的古琴老师一对一授课,分初级班、中级班、高级班,可供选择,赶紧报名吧!另外在嘈杂且快速的都市生活中,除了工作以外能充分利用你的碎片化时间,排解生活中的不良情绪.

    这八种指法或紧、或慢、或多、或少等诸多不同的组合,共同构成了右手其它的指法,如“历”、“叠涓”、“轮”、“滚”、“拂”、“锁”等。指法了解后,要掌握发力要领,弹欲断弦不是力量越大越好,而是右手在弹弦时候的爆发力,指到音绽,动入风发,触弦过弦在一瞬间完成,快而不急,慢而不怯。同时注意这个爆发力不是冲撞力,需如《溪山琴况》中所说“重而不虐不煞,轻而不鄙不浮”。弹琴时右手放松,把整个右手的力量集中在弦上,发力的时候就不会僵硬。古琴指法-托接着学左手指法泛音与按音。通过左手在琴弦均分点处的虚按(或虚点),以阻止整条弦的振动,只让部分琴弦振动,部分音段的振动,便产生了古琴的泛音,左手所虚按的地方便是古琴的十三个徽位。泛音曲目不妨从《兰花花》《梅花三弄》泛音版开始练习。其次是按音,“按欲入木”说的就是按音,意思是左手按弦要结实有力,如板上钉钉,这样才能使声音清实不闷,不管是左手发力还是右手发力,方式都是大臂带动小臂,用的是巧力,不是蛮力。想弹好听的古琴曲子,首先要对所弹出的声音有所期待,弹出来的声音要符合自己的想象。学至此,古琴的基本情况已经掌握,若想完整的弹奏一首琴曲,对左右手都有更高的追求。古琴教学从“无从下手”到“渐入佳境”,老师常见的问题如何解决。安徽名师亲授古琴教学初学行不行

大多数人都会选择专业天音古琴老师,跟随学习琴艺琴技,学习正确的指法、方法、乐理等,并坚持每天练习。安徽名师亲授古琴教学初学行不行

  我认识的一些琴友们,有的已经用这种方法和老师学了很多年,但是根本就不明白其弹的琴曲表达什么内容,甚至都不会看谱、一般音乐术语基本不懂。他在上课时,老师很少说话,就是弹一句要其模仿。其对于音乐上的技巧、指法上的技巧不知其然更不知其所以然,一直停留在模仿老师的阶段。有的人一个《梅花三弄》就学了八个月,其效率实在太低,好在其财力雄厚,300元一节课并不觉吃力。我这里并不是贬低什么,而是就事论事。安徽名师亲授古琴教学初学行不行

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