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社会化纪录片时期（1999—迄今）第四时期，“市场”和“社会责任”是两个**词汇。市场和社会责任之间的关系也就是观众和社会责任之间的关系。***回归社会、走向社会化，成为这一时期中国电视纪录片的一个基本特征。人虽然仍是这一时期的重要主题和关注中心，不过已经悄悄有所调整和变化。首先，是在人的选择上已经不再倾向于封闭环境中的、弱视的、偏远的人群，而是选择主流的、处于现实中心的、社会化程度高的人群，新闻的因素越来越被某些纪录片所重视；其次，对于人的关注，开始由原来简单化的环境和关系描述，转向把人放置于事件当中、把背景因素放大的新的叙述结构。重新开始关注现实的主流社会，成为中国电视纪录片继回归真实以后**富有价值的一次回归。它使得这一时期的作品主题显得更为大气，思想张力也明显增强。正是市场化因素的引导，使得这一时期中国电视纪录片无论是主题表征、风格形态，还是传播途径等等，都表现出多元化的特征；也正是市场的因素，使得中国的纪录片开始面对现实的传媒环境，并学会在其中求生存求发展。浅谈电视纪录片的叙事结构与创作方法。博罗时事纪录片户外

纪录片创作的选题非常重要，一个好的选题是成功的一半，一个平庸的选题往往让人碌碌无为、事倍功半。纪录片选题就是要解决“拍什么”的问题，这是所有纪录片编导在创作过程中都必须面对的***个问题。在大量的题材选择中，存在着各种各样的因素影响或制约着创作者的抉择，究竟该如何获取选题呢？1时代性纪录片的选题首先应该敏锐地把握时代的脉搏，触及时代的矛盾，揭示时代的本质，体现时代的精神。所谓时代性，就是特定历史时期主流倾向在社会生活中的反映，对它的把握需要创作者深入社会、深入生活，用认真的态度和敏锐的触角去探索和发现。2新颖性新颖性有两方面的含义，一是指选题策划应该着力寻找那些新鲜的、人们不太熟悉或异于平常的内容。二是指善于以独特的视角从看似平常的生活中挖掘不同寻常的故事和情节，从而体现出作品的与众不同。3趣味性从叙事角度来看，纪录片是一门叙事的艺术。把一个人物、一件事情讲述得生动有趣应该是纪录片的基本要求之一。趣味性则更是纪录片市场化生存的一个重要策略。那些本身就具有丰富、曲折故事或戏剧性元素的人物、事件总是更容易俘获观众的兴趣，在组织作品结构时也更容易做到跌宕起伏。人物纪录片创作纪录片历史演变、流派发展史及创作概述！

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的**为真实。企业专题纪录片则是从企业本身出发，为企业量身定制品牌形象以及推广方案，使其能在市场中树立**，优化市场竞争，助力中国品牌崛起，**社会发展，实现中华民族伟大复兴梦。企业纪录片以其独有的风格，向消费者展现真实、自然的企业内在美和企业文化特色，以真实性和感动性为基本诉求，企业专题纪录片将成为现在乃至未来很长一段时间内企业品牌形象建设的首要选择。企业记录片帮助企业发掘品牌内涵，讲好品牌故事，让品牌广为人知，让品牌日久岁深。

贴近受众，让影像更具个性化的空间新媒介自身的贴近性所引发的环境变革，使纪录片深入更加个性化的空间成为可能，在此种环境中“可以直接、间接影响人类生活和发展的各种自然因素和社会因素”的作用O被延伸和扩大化了，受众所看到的纪录片具有更鲜明的特征和细化的含义。挖掘非一般的大众化的东西，并以独特、另类和拥有自己特质的方式呈现，将国产纪录片推向了熠熠生辉的平台，使纪录片本体中的多面性和复杂性得以灵活的体现。因而，新媒介在很大程度上促成了纪录片的内在和观众观看口味的不经意吻合网络与移动通讯技术的运用以及信息与资讯的共享使审美主体在思想构成和影像观念上产生了不同的变化。个体意识的增强和个体理念的自由传播使纪录片不得不去探究如何在普遍个体中寻找一种适合大多数的性表达，这种看似矛盾的逻辑在纪录片的新媒介传播中已被正视和利用。新媒介环境中更富个性化纪录片的产生，开创了人们感知和认识国产纪录片的新方式。以网络为**的新媒体从根本上改变了国产纪录片的交流手法和叙事方式，而在以表达人文关怀为目的的纪录文化中，更多的体现出了这个时代观众个体的存在感，这种体悟成了在纪录片观感中产生贴近因素的基础。基于叙事结构,分析中国美食纪录片的叙事建构,有哪些特征?

剪辑纪录片要注意什么？1、尽量保留真实环境的同期声同期声是指拍摄画面的同时录制的声音，它可以起到弥补画面的不足、增强影片的生动性、强化影片真实感的作用。这样的同期声能够强化影片的真实感、可信度和亲和力，使观众感觉像是置身在当时的场景中一样，一些日常比较常见的声音也会让观众倍感亲切，拉近影片和观众之间的距离。2、若历史影像不符合画幅比例，需要调整纪录片中的素材有一部分来自于拍摄，可能还有一部分关乎历史的题材，就需要去寻找历史影像资料作为素材，剪辑好放进影片中。有的时候就会碰见一些问题，例如老旧影像资料的画幅比通常都是4:3，而我们现在更多使用的都是16:9的比例，这时画面就会出现有黑边的状况，类似这个镜头。3、选择好能直接表现旁白的镜头，省略掉一些逻辑过程在选择画面时，需要尽量贴合人物旁白去上，省略掉一些逻辑过程，这个逻辑过程不是很好理解，但是很多剪辑师在剪的时候都会有这个错误，我举个例子，按照剪辑师剪辑宣传片或者其他类型片子的思维来说，通常我们都会去考虑逻辑问题，也就是上个镜头和下个镜头内容、时间、空间上的逻辑是否顺畅。 媒介环境学视野下的电视纪录片的审美特征变化！惠城区城市纪录片方案

8分钟的纪录片怎么拍？博罗时事纪录片户外

电视纪录片涉及范围比较***，包括***、经济、文化等方面，并且在宏观因素之外的细节中也得以体现。同时，电视纪录片能够将抽象事物转换为具体事物，使观众都愿意积极参与到其中并为之做出贡献。媒介环境学具有细化与分流的特征，通过改变传统电视纪录片的全景式纪录方法，将经过严格筛选的独特且新颖的主题融入其中，在很大程度上提高了电视纪录片的艺术价值及科技价值。媒介环境学扩大了电视纪录片涉及的领域，更加贴近人民**，使人民**能够对电视纪录片进行更加深入的分析。随着媒介环境的到来，电视纪录片的审美特征发生很大改变，其中**为明显的是电视纪录片的创作视野得到拓宽，丰富了观众对电视纪录片的观看体验，激发出电视纪录片所具备的无限能力。在媒介环境学的影响下，电视纪录片不断细化分流，主题也發生了很大变化，传播途径逐渐增多，有效解决了传统电视纪录片传播障碍的问题，使电视纪录片的推出增加无限可能。博罗时事纪录片户外

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